Dans les scénarios de performance tels que les concerts et les opéras, où la «tolérance zéro» est requise pour une précision sonore, les défauts de l'équipement de levage traditionnel exercent un impact négatif plus direct sur la qualité des performances. D'une part, les microphones utilisés dans les lieux de concert - en particulier les microphones à condenseur et les microphones lavillaires - ont une sensibilité extrêmement élevée, capable de capturer des sons subtils en dessous de 20 décibels. Le "bruit grésillant" de la frottement des engrenages lorsque les palans traditionnels fonctionnent, le "HUM" du démarrage du moteur, et même la "vibration de fréquence bas -" Low - transmise à travers la structure de la scène sera toutes repris par des microphones. Ces bruits sont ensuite amplifiés via le système audio et superposés aux performances d'instruments de musique et à la voix des chanteurs, résultant en une "impureté bruyante" en qualité sonore qui sape la pureté de la musique. Par exemple, pendant les «passages dynamiques de piano» d'une symphonie, de faibles bruits mécaniques peuvent masquer les connotations des violons et le soutien des pianos, perturbant l'équilibre des différentes parties instrumentales. D'un autre côté, le «risque de déplacement de l'équipement» causé par des vibrations est tout aussi dévastateur. L'équipement sur une scène de concert, comme les pianos, les timbres et les synthétiseurs, a des exigences extrêmement élevées pour la précision de leur placement.
Par exemple, un piano doit être fixé dans la zone de l'axe central de l'étape - où la réflexion acoustique est optimale - et les microphones doivent être alignés avec précision avec les points de ramassage du son des instruments. Si les vibrations du fonctionnement de l'équipement traditionnel sont transmises à la surface de la scène, elles peuvent provoquer un léger déplacement des instruments de poids légers - (tels que les guitares électriques et les xylophones) ou faire trembler les supports de microphone, modifiant ainsi l'angle de ramassage sonore. Après un microphone aligné à l'origine avec les changements de pont d'un violon, il peut capturer simultanément la résonance du corps du violon et le bruit de fond sur la scène, brouillant le timbre de l'instrument. En fin de compte, cela altère la présentation sonore de l'ensemble des performances et de la création de l'atmosphère du site ON -. En revanche, le palan électrique de stade sûr, qui est adapté aux scénarios de scène, exploite la conception mécanique de précision et l'anti - Contrôle électrique d'interférence. Il peut maintenir le bruit de fonctionnement en dessous de 30 décibels (près du niveau de bruit d'une bibliothèque) et une amplitude de vibration à 0,1 mm, en évitant fondamentalement l'interférence avec les effets sonores et la stabilité de l'équipement. Ainsi, il sert de "squelette fiable" pour les performances de stade de demande - élevées.
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