Dans les performances des opéras et des ballets dans les théâtres professionnels, le palan de scène électrique Truss est comme un "conducteur invisible" dans les coulisses, donnant l'espace de scène avec la magie du récit avec une précision de contrôle de niveau millimètre-. Lorsque l'Opéra Turandot présente la fête royale, quatre hisses tirent de manière synchrone l'ensemble du château doré pesant plusieurs tonnes, se levant lentement le long de la piste de la ferme prédéfinie. Les colonnades sculptées et les dômes peints sont progressivement révélés sous l'endroit suivant, et dans les 30 secondes, le public est transporté des rues du marché à la scène de la ville interdite majestueuse. Le bruit pendant son fonctionnement est contrôlé en dessous de 20 décibels, ce qui n'interfère pas du tout avec les arias des chanteurs.
Dans le deuxième acte du lac Swan Ballet, la planification dimensionnelle des trois - des rideaux de gaze complétée par la coopération de six ensembles de chauves-souris électriques enroulées peut être appelée l'intégration parfaite de la machinerie de scène et de l'expression artistique: lorsque les hisses électriques sur les deux côtés abaissent le bleu - Purple Gauze secoué. Les motifs de déformation et de trame tissé réfractent les taches lumineuses sous la lumière latérale, tout comme la lumière étincelante du clair de lune sur la surface du lac. La coupe ondulée au bord du rideau de gaze pend naturellement avec l'angle descendant, décrivant avec précision l'arc - en forme de contour de la rive du lac Swan. Les deux hisses électriques de Truss Electric en haut fonctionnent en coordination comme les engrenages d'une horloge de précision. Ils libèrent d'abord la gaze de brume blanche légère à une vitesse basse de 0,3 mètre par seconde, et au moment où les orteils de la danseuse de ballet touchent légèrement la surface du lac, la vitesse augmente soudainement à 1,2 mètre par seconde, faisant tomber le rideau de gaze comme une cascade et brosse simplement devant la jupe du danseur. À ce moment, le réflecteur au bas de la scène réfracte la lumière sur le rideau de gaze, faisant de la figure de la princesse Odette un double chevauchement à l'intérieur et à l'extérieur du rideau de gaze. Dans l'entrelacement de virtuel et réel, c'est comme si l'âme du cygne s'attardait à la surface du lac. Ce mouvement dimensionnel multifo reproduit.
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